Kas mäletate, kui meid kõiki võttis ülim telesaate klõps? Kuidas ma kohtusin teie emaga?

TV ja filmi suures plaanis elavad sitcomid kusagil spektri täieliku prügikasti lähedal. Objektiivselt võttes ei ole ükski teleskoom hea, kui mõelda, mis on „hea” teler. Kaadrid on kõik ühesugused, naerukonserv, näitlemisviis ülepaisutatud.

Kuid selles teleri väikeses prügikasti osas on erinevus. Hea sitcom on võrreldav, hea sitcom on hästi kirjutatud, jälgitav. See pole küll kõrgkultuur, aga nauditav kell. Hea sitcom on endiselt võimeline tekitama emotsionaalset vastust, isegi kui see on väsinud vana formaat.



Ja kuna telemaailm on nii armas, kipuvad halvad sitcomid üsna kuradima kiiresti tühistama. Aga mis siis, kui igasugust loogikat trotsides muudaks telesaade, millel sõna otseses mõttes lunastamisfunktsioonid puudusid, selle üheksaks hooajaks? Mis siis saab? Mis oleks, kui see suudaks meid meelitada vaatama 209 jagu lihtsalt selleks, et teada saada vastust küsimusele, mis tegelikult poleks pidanud üldse huvi pakkuma?

Sa tunneksid end petetuna ja õigustatult. Kuid asi pole isegi selles, et selle prügi sadistlikud kirjutajad ootasid ema tutvustamiseks üheksa aastat ja tapsid ta siis umbes 30 sekundiga. Asi pole isegi selles, et nad valetasid tuhat korda otse välja, kas Ted jõuab Robini juurde. See on midagi enamat.

See on kõik.



-See on raevukas kirjutis, mis tegi Neil Patrick Harrisest muidu andeka ja nauditava näitleja, kahemõõtmeliseks kõndivaks MRA-ks, kes pulsiga iga naise poole puistab infantiilseid ja ilmselgelt ebaefektiivseid jooni.

-See on pidev tuginemine meelt tuimastavatele fraasidele, mille nad panevad dialoogi, arvestamata sellega, kuidas see mõjutas inimeste vestlusi.



-See on see, kuidas nad ehitasid oma stsenaariumi rumalatele terminitele nagu „woo girl” ja „cheerleader effect”, mis kõlavad nii, nagu oleks need kirjutanud Urban Dictionary 14-aastane.

- See on nii, et nad muutsid iga üksiku tegelase nii naeruväärselt vastumeelseks. Ted oli nõme kott, kes läks naistest lahku täiesti meelevaldsetel põhjustel ja oigas siis, et ei leia armastust. Lily oli naine, kes viskas täiskasvanute mõistlikud suhted minema, et saaks suveks Pariisis ringi põrutada. Marshall oli laps, kes andis täiskasvanud mehest kõige vähem veenvaid tulemusi, mida ma kunagi näinud olen. Robin oli Tedile võrdselt tüütu vastukaal ja Barney oli lihtsalt peenise, millel olid halvasti kirjutatud pikapijooned.

Kui võtaksite neid asju eraldi, võiks saade olla päästetav. Kuid koos sellega, et puudusid igasugused relatiivsed tähelepanekud, eeldus, mis ei üritanud varjata seda, kui klikkide sööt see oli, oli see midagi tõeliselt vaatamatut.

Ja loojad teadsid seda, sest miks nad muidu nii kaua mõtlevad väljamõeldud tagasivaate / välgutavate trikkide peale, et meid meelelahutuseks hoida. Seal oli kits, see ilmus mõnes osas, see polnud naljakas. Kuid nende väikeste häirivate tegurite abil õnnestus veenda prügikastis inimesi, kes olid tõelised fännid, et see, mida nad vaatasid, oli mingil moel sügav või tavapärasest erinev ja mitte ainult debiilide teler debiilide poolt.

Parimal juhul oli see uskumatu. Saade nende isade lastele, kes peavad Suure Pauguteooriat naljakaks ja halvimal juhul oli see kohutamatu näitlejatöö, mitteseotud ruumide ja naljade jälgimatu autoõnnetus, mis pani naha roomama.

Mind ärritab tänaseni, et selle kohutava Sõprade löögi loojatel lubati oma rumalat üheksa hooaega kestnud nalja lõpetada. Nad trollisid meid, vaatajaskonda, tootes midagi, mis muutis teid sõna otseses mõttes halvemaks inimeseks, seda rohkem te seda vaatasite. Meeldib, kuidas ma su emaga kohtusin, toetades ideed, et soovite, et rohkem inimesi arvaks, et nad on maailmas Barney Stinson. Rohkem inimesi, kes tõrjuvad naisi ilma nähtava põhjuseta. Rohkem inimesi, kes veedavad oma tööpäevad näiliselt heade töökohtade peal, istuvad päevast päeva samas pimedas baaris.

Ja ma ei taha selles maailmas elada.